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Críticas y recortes de prensa


El Juramento. Joaquín Gaztambide. Teastro de la Zarzuela. Madrid.

Die Entführung Aus Dem Serail. Opéra de Lausane. Suiza.

El Juramento. Joaquín Gaztambide. Teastro de la Zarzuela. Madrid.

La Verbena de la paloma. Teatro de la Zarzuela. Madrid.

“La pareja protagonista encuentra en Damián del Castillo y María Rey-Joly intérpretes de primer nivel que contribuyen poderosamente a dar a este entrañable y emotivo sainete alturas de gran ópera, un nivel comunicativo, un pálpito emocional, una complicidad contagiosa a la altura de los grandes títulos de la Ópera con mayúsculas. ¿Exagero?”
El Juramento. Joaquín Gaztambide. Teastro de la Zarzuela. Madrid.

El Juramento. Teatro de la Zarzuela. Madrid.

“... intencionada y graciosísima María Rey-Joly...”
“La Baronesa, un personaje un tanto frívolo y alocado por "mor" de su educación y posición, lo interpretó con gracia y eficacia vocal, el 24 de noviembre, María Rey-Joly, la cual posee un amplio y seguro registro de soprano, así como una buena capacidad interpretativa, que en este caso, abunda en la comicidad, lo cual celebra el público y se confirmó, al final: los aplausos se intensificaron al salir a saludar. Llama la atención su versatilidad interpretativa, si recordamos su dramatismo en Adiós a la Bohemia, que Mario Gas dirigió hace unas temporadas en el Teatro Español de Madrid. De todos modos, ya había demostrado su lado cómico en el Candide de Voltaire, en los Teatros del Canal.”
Adiós a la Bohemia. Teatro Cervantes. Málaga.

Adiós a la Bohemia. Teatro Cervantes. Málaga.

“El trabajo de María Rey-Joly es admirable, tanto en afinación y técnica como en resolución dramática. Suyos son los pasajes más delicados en cuanto al tránsito del canto al habla, y los resuelve siempre con creatividad y oficio, lo que el oído agradece como algo nuevo.”
Adiós a la Bohemia. Teatro Cervantes. Málaga.

Candide. Teatros del Canal. Madrid.

“…María Rey-Joly fue una Cunegunda más que admirable, mostrando perfección vocal y gracia escénica.”
Luisa Fernanda. Teatro de la Maestranza. Sevilla.

Luisa Fernanda. Teatro de la Maestranza. Sevilla.

“… y María Rey-Joly encarnó convincentemente a la Duquesa Carolina, sabiendo transmitir todo su encanto y coquetería.”
“Destacamos la labor de los cuatro protagonistas... la Duquesa de María Rey-Joly, con un color fresco, joven, sensual...”
Candide. Teatro de San Lorenzo del Escorial. Madrid.

Candide. Teatro de San Lorenzo del Escorial. Madrid.

“La soprano pisa la escena con una gran desenvoltura, tiene picardía y resuelve las dificultades vocales del personaje de Cunegunda con endiablada habilidad y encanto.”
“Para empezar, los buenísimos cantantes, encabezados por una extraordinaria María Rey-Joly arrolladora en su papel y en las enormes dificultades vocales.”
“La novia eterna del protagonista tiene en María Rey-Joly una cantante excelente, bella, con una técnica vocal cuidada y sugerente y dando siempre lo mejor de sí misma en una ópera larga y compleja a pesar de las apariencias de supuesta frivolidad. Es deliciosa...”
Don Pasquale. Teatro Villamarta. Jerez.

Don Pasquale. Teatro Villamarta. Jerez.

“...María Rey-Joly redondeó una función en la que combinó su hermoso timbre, la sutileza de sus inflexiones y la natural ligereza de su legato.”
“La soprano María Rey-Joly triunfó nuevamente con la pícara Norina, poniendo al servicio de la astuta viudita su hermosa voz y una actuación plena de comicidad.”
Concierto de Año Nuevo. Auditorio Miguel Delibes. Valladolid.

Concierto de Año Nuevo. Auditorio Miguel Delibes. Valladolid.

“La soprano María Rey-Joly cantó con soltura, especialmente en la coloratura, con un enfoque expresivo variado y muy oportuno.”
Don Pasquale. Auditorio Víctor Villegas. Murcia.

Don Pasquale. Auditorio Víctor Villegas. Murcia.

“María Rey-Joly sirvió una Norina ideal, de voz lírica pero generosa de color y matices, con un gran físico y desparpajo en escena, deslumbrando al público en su aria inicial Quel guardo il cavaliere.”
Don Giovanni. Teatro Villamarta. Jerez.

Don Giovanni. Teatro Villamarta. Jerez.

“La voz de María Rey-Joly, plena de carácter y brillantez, se amolda perfectamente al exigente papel de Donna Elvira.”
La Clementina. Teatro Español de Madrid y Teatro Arriaga de Bilbao.

La Clementina. Teatro Español de Madrid y Teatro Arriaga de Bilbao.

“María Rey-Joly, a la que ya se vio recientemente en 'La Gran Vía... esquina Chueca', es una humorista muy medida en su papel. Y además es una soprano imponente, y (además) muy bella. Toda una presencia.”
“Narcisa, interpretada por Maria Rey-Joly, reproduce con excelente sentido vocal el personaje y escrito boccheriniano.”
“Narcisa, papel en el que brilla la soprano madrileña María Rey-Joly por su voz y su genial interpretación.”
““… l’ampleur de la tessiture de María Rey-Joly (ses graves suivis d’aigus sont étonnants)… de plus, María Rey-Joly est d’excellent comédien.””
Falstaff. Teatro Villamarta. Jerez.

Falstaff. Teatro Villamarta. Jerez.

“Gusto también, y mucho, la Alice de María Rey-]oly, delineada con verdadero relieve teatral y un fraseo cincelado con exquisita y milimétrica pulcritud.”
“María Rey-Joly en el papel de Alice fue otra de las destacadas. Joven, hermosísima, con grandes cualidades escénicas y con una voz limpia en todos los registros se mostró muy segura llenando la escena con su presencia. Es una de las sopranos de más talento del panorama lírico nacional y así lo demostró.”
“La soprano, también madrileña, María Rey-Joly, dio vida al personaje Alice… María estuvo sobrada de voz y su interpretación dio credibilidad a una de las integrantes de ese sugerido trío de “Ángeles de Charlie” que vendrían a ser junto con ella misma, Nannette y Meg, inspiradoras del escarmiento de Falstaff.”
La Gran Vía... esquina a Chueca. Teatro de la Zarzuela. Madrid.

La Gran Vía... esquina a Chueca. Teatro de la Zarzuela. Madrid.

“En el centro, Maria Rey Joly oficia el ritual como una sacerdotisa maya: boquiabierto te deja la señora...”
Doña Francisquita. Teatro Villamarta. Jerez.

Doña Francisquita. Teatro Villamarta. Jerez.

“María Rey-Joly, de bella voz muy timbrada y de notable homogeneidad de color , cantó con precisión la complicada Canción del Ruiseñor, atacando directamente y sin retardar los Re naturales y el Mi bemol sobreagudo.”
“Y la Francisquita de María Rey-Joly, de fraseo paladeado y sobrada en las agilidades, además de eficacísima en lo actoral.”
“María Rey-Joly encarnó el papel protagonista de Doña Francisquita con soltura, recreándose en el personaje ya que su dominio vocal: bella línea de canto y agudos luminosos, le permite encarar con facilidad hasta los momentos más comprometidos de la partitura.”
Don Pasquale. Auditorio de Cuenca.

Don Pasquale. Auditorio de Cuenca.

“En cuanto a los solistas, destacaron una inspirada María Rey-Joly como Norina... Hay que subrayar la ejecución de la soprano madrileña, sobresaliente en timbre, técnica vocal, agudos y capacidad de llegada.”
Carmen. Teatro Opéra de Tours. Francia.

Carmen. Teatro Opéra de Tours. Francia.

“...María Rey-Joly, magnifique soprano, est une Micaëla qui suscite l’émotion...”
“Micaela est plus difficile à faire exister. Il faut être tendre sans tomber dans la nièvrerie, au troisième acte, une dignité tragique dépassant ce que l'on attend d'ordinaire d'une heroïne d'opera-comique. La soprano espagnole María Rey-Joly, qui campe une jolie fille toute fraîche et énergique, possède les qualités requises.”
Don Pasquale. Teatro Circo. Albacete.

Don Pasquale. Teatro Circo. Albacete.

“...María Rey-Joly, en el papel de Norina, estuvo portentosa como cantante y actriz, haciendo vibrar al respetable desde el principio hasta el último concertante de la ópera. Sacó lo mejor de su voz de soprano lírica y quedarán para el recuerdo el aria Quel guardo il cavaliere, cuando estaba en la cama de su habitación, y la magnífica cabaletta (una estructura musical de carácter más ligera que evoca el galopar de un caballo) que canta a continuación del aria.”
Doña Francisquita. Teatro Arriaga. Bilbao.

Doña Francisquita. Teatro Arriaga. Bilbao.

“María Rey-Joly fue una "Francisquita" segura en todos los registros, sin titubeos en la difícil “Canción del ruiseñor”, con agudos cubiertos y voz de gran redondez, además de mostrar una presencia en escena fantástica y de gran desenvoltura.”
Così fan tutte. Théâtre Municipal de Lausanne. Suiza.

Così fan tutte. Théâtre Municipal de Lausanne. Suiza.

“Maria Rey-Joly s’est piquée d’un Per Pietà agile et d’une grande pudeur, loin des accès furibonds qui y ont parfois cours. L’imploration a pris avantageusement le pas sur la seule démonstration pyrotechnique.”
La Bohême. Teatro Villamarta. Jerez.

La Bohême. Teatro Villamarta. Jerez.

“...seductora, voluptuosa y subyugante de actuación y, sobre todo, de voz la Musetta de María Rey-Joly...”
Così fan tutte. Teatro Español. Madrid.

Così fan tutte. Teatro Español. Madrid.

“María Rey Joly, que extrae de Fiordiligi las calidades del prototipo femenino retratado por Mozart, con el poso de la seriedad, el brillo de la picardía y las pinceladas de la desolación, siguiendo la estirpe de otras heroínas como Doña Elvira (Don Juan) y La Condesa (Las bodas de Fígaro).”